{"id":10988,"date":"2022-06-29T20:54:49","date_gmt":"2022-06-29T18:54:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/?p=10988"},"modified":"2025-01-24T11:48:59","modified_gmt":"2025-01-24T09:48:59","slug":"florilege-de-l-histoire-de-l-architecture-europeenne-des-origines-a-1850","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/2022\/06\/29\/florilege-de-l-histoire-de-l-architecture-europeenne-des-origines-a-1850\/","title":{"rendered":"Floril\u00e8ge de l’histoire de l’architecture europ\u00e9enne des origines \u00e0 1850"},"content":{"rendered":"\n

Cet article fait partie d’une s\u00e9rie d’\u00e9tudes non-universitaires<\/a> (provenant d’amateurs \u00e9clair\u00e9s) sur Roumazeilles.net. Nous accueillons ainsi parfois quelques auteurs dont les travaux peuvent pr\u00e9senter un int\u00e9r\u00eat (ici historique) inhabituel ou simplement original.<\/p>

Les notes ci-dessous ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9es par Pierre Jonch\u00e8res<\/strong>, en mai 2008 pour expos\u00e9 \u00e0 CASA Notre Dame, Paris.<\/p>Yves Roumazeilles<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Comment s\u00e9lectionner ou diff\u00e9rencier une \u00e9poque architecturale d\u2019une autre sans tomber dans l\u2019arbitraire ni pr\u00e9senter une th\u00e8se un peu hasardeuse, \u00e9tant pr\u00e9cis\u00e9 que la pr\u00e9sente r\u00e9flexion qui porte sur une p\u00e9riode de 3000 ans exclut de son examen la p\u00e9riode contemporaine ? Existe-t-il un param\u00e8tre de s\u00e9lection objectif, indiscutable ? Oui, si l\u2019on retient une id\u00e9e force comme celle de la cr\u00e9ativit\u00e9 architecturale.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Une telle cr\u00e9ativit\u00e9 peut s\u2019exercer dans 3 domaines : (1) les mat\u00e9riaux, (2) le savoir-faire ou le m\u00e9tier, (3) la typologie, les programmes, les formes. Ces 3 domaines sont techniques, donc objectifs, permettant par l\u00e0 d\u2019exclure de l\u2019analyse tout \u00e9l\u00e9ment de convenance, notamment esth\u00e9tique. A l\u2019aune d\u2019une grande cr\u00e9ativit\u00e9 dans l\u2019un ou l\u2019autre de ces domaines, trois<\/strong><\/em> grandes \u00e9poques<\/strong><\/em> architecturales <\/strong><\/em>se d\u00e9tachent : l\u2019\u00e9poque romaine, l\u2019\u00e9poque gothique, l\u2019\u00e9poque baroque.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Architecture Romaine<\/strong> (2\u00e8me<\/sup> s. avant J.C. \u2013 6\u00e8me<\/sup> s. apr\u00e8s J.C.) : architecture cr\u00e9atrice en mati\u00e8re de vo\u00fbtement<\/strong> et de traitement de l\u2019espace<\/strong>, le tout gr\u00e2ce \u00e0 un mat\u00e9riau nouveau, le b\u00e9ton<\/strong>, et \u00e0 l\u2019utilisation syst\u00e9matique de l\u2019arc<\/strong>, donc de la vo\u00fbte.
Architecture publique essentiellement.<\/h1>\n\n\n\n

Mat\u00e9riaux<\/h2>\n\n\n\n

D\u00e9couverte au 2\u00e8me<\/sup> s. avant J.C. du b\u00e9ton romain (opus caementicium) ; m\u00e9lange d\u2019agr\u00e9gats et d\u2019un mortier fait de chaux (le liant) et de sable de roche volcanique, la pouzzolane. Les propri\u00e9t\u00e9s du b\u00e9ton romain sont r\u00e9volutionnaires : il est produit plus rapidement que la pierre, est incomparablement moins cher, plus l\u00e9ger, plus souple, rendant faciles les trac\u00e9s courbes ; il est surtout l\u2019\u00e9l\u00e9ment porteur des \u00e9difices, monolithique, in\u00e9branlable, capable de supporter de tr\u00e8s grandes charges et pouss\u00e9es, d\u2019o\u00f9 des espaces plus vastes, des vo\u00fbtes plus hautes et de port\u00e9es plus grandes qu\u2019auparavant. Employ\u00e9 en blocage dans les constructions, il re\u00e7oit un parement (pierre, brique, marbre\uf0bc) sur ses 2 faces lat\u00e9rales.<\/p>\n\n\n\n

Typologie<\/h2>\n\n\n\n

Amplement diversifi\u00e9e par rapport \u00e0 celle de l\u2019architecture grecque :<\/p>\n\n\n\n

  • Thermes<\/strong> : type nouveau, capital pour la vie publique urbaine quotidienne \u00e0 Rome, au m\u00eame titre que le forum ; il y a 170 thermes \u00e0 Rome sous Auguste. Les empereurs Trajan, Caracalla, Diocl\u00e9tien, font construire chacun des thermes gigantesques sur 10, 12 et 13 hectares au d\u00e9but du 2\u00e8, 3\u00e8 et 4\u00e8 s. apr\u00e8s J.C. respectivement, avec des vo\u00fbtes d\u2019ar\u00eates en b\u00e9ton de 25 m. de port\u00e9e, juxtapos\u00e9es sans doubleaux, et des coupoles d’une hauteur de vo\u00fbtes atteignant jusqu\u2019\u00e0 35 m.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
    • Basiliques<\/strong> : type nouveau \u00e9galement, b\u00e2timent public multifonctionnel construit dans les fora depuis le 2\u00e8me<\/sup> s. avant J.C. Meilleur exemple : la basilique de Constantin \u00e0 Rome (306-312) dont l\u2019espace unifi\u00e9 prend mod\u00e8le sur celui des grandes salles des thermes : 3 vo\u00fbtes d\u2019ar\u00eates juxtapos\u00e9es d\u2019une hauteur de 35 m. dans le vaisseau central, de part et d\u2019autre duquel 3 espaces lat\u00e9raux couverts en berceau s\u2019\u00e9l\u00e8vent \u00e0 25 m. chacun.<\/li>
    • Th\u00e9\u00e2tres et Amphith\u00e9\u00e2tres<\/strong> : il y a \u00e0 Rome 77 jours de jeux publics par an \u00e0 la fin du 1er<\/sup> s. avant J.C. et 175 au 2\u00e8me<\/sup> s. apr\u00e8s J.C. Le th\u00e9\u00e2tre <\/em>en h\u00e9micycle existait en Gr\u00e8ce mais, contrairement \u00e0 son mod\u00e8le grec, il est dot\u00e9 d\u2019un front de sc\u00e8ne, n\u2019est pas adoss\u00e9 au relief naturel et re\u00e7oit une finalit\u00e9 civile. Le th\u00e9\u00e2tre d\u2019Orange est un bon exemple. L\u2019amphith\u00e9\u00e2tre,<\/em> th\u00e9\u00e2tre circulaire clos (on en conna\u00eet 70 en Italie), est par contre une invention romaine, vraisemblablement \u00e0 Pompe\u00ef en 80 avant J.C. Meilleur exemple : le Colis\u00e9e (72-80 ap. J.C.), de forme ovale, haut de 48 m., pouvant contenir 50.000 personnes, sans adossement au relief naturel non plus.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
      • Arcs de triomphe <\/strong>: on en conna\u00eet une cinquantaine dont le 1er <\/sup>est \u00e9rig\u00e9 pour Octave en 29 avant J.C. L\u2019arc de Titus \u00e0 Rome (81 apr\u00e8s J.C.) est un bon exemple.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
        • Ouvrages d\u2019ing\u00e9nieurs <\/strong>: aqueducs aux tuyaux de b\u00e9ton en blocage sur de longues distances ; ponts \u00e9ventuels comme le pont du Gard (15 avant J.C.).<\/li><\/ul>\n\n\n\n
          • Villas<\/strong>, cr\u00e9ation romaine. Meilleurs exemples : la Maison Dor\u00e9e de N\u00e9ron (milieu du 1er<\/sup> s. ap.J.C.), d\u00e9truite par Trajan, et la Villa d\u2019Hadrien \u00e0 Tivoli (118-138 apr\u00e8s J.C.) ; dans cette derni\u00e8re, la courbe et la contrecourbe sont dominantes.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
            • Temples<\/strong> : le mod\u00e8le du temple grec s\u2019impose assez longtemps aux romains, d\u2019abord par les \u00c9trusques interpos\u00e9s, puis par osmose avec la colonisation romaine de la Gr\u00e8ce. Un rare exemple : la Maison Carr\u00e9e de N\u00eemes, mais sur\u00e9lev\u00e9e d\u2019un podium, comme toujours chez les romains. Avec l\u2019Empire, si l\u2019architecture religieuse ne fait plus gu\u00e8re recette pour un moment, l\u2019une de ses cr\u00e9ations dans ce domaine, le PANTHEON de Rome, marquera durablement l\u2019histoire de l\u2019architecture :<\/li><\/ul>\n\n\n\n

              Le Panth\u00e9on romain (114-118 ap.J.C.) est l\u2019antith\u00e8se du temple grec en tous ses \u00e9l\u00e9ments : plan centr\u00e9 (rotonde murale pure), \u00e9l\u00e9vation identique pour chacun des 2 niveaux, dimensions gigantesques (diam\u00e8tre et hauteur \u00e9gales de 43,30m.), mise en valeur de l\u2019espace int\u00e9rieur enti\u00e8rement op\u00e9rationnel, vo\u00fbtement en coupole articul\u00e9e par des arcs de d\u00e9charge, arch\u00e9type jamais \u00e9gal\u00e9 dans l\u2019histoire des coupoles, b\u00e9ton en blocage bien s\u00fbr.<\/p>\n\n\n\n

              Esprit de l’architecture romaine<\/h2>\n\n\n\n
              • Recherche de<\/em> l\u2019exploit technique<\/em>, rendu possible par la d\u00e9couverte du b\u00e9ton \u00e0 pouzzolane. Principal exploit : la mise au point de l\u2019architecture de vo\u00fbtement (avec emploi syst\u00e9matique de l\u2019arc en g\u00e9n\u00e9ral). Progr\u00e8s consid\u00e9rable par rapport \u00e0 la statique mill\u00e9naire de l\u2019architecture d\u2019architrave (y compris celle des grecs), avec pour cons\u00e9quence que la colonne qui avait jusque l\u00e0 une fonction d\u00e9terminante de support des \u00e9difices n\u2019a plus dans l\u2019architecture romaine qu\u2019une fonction de d\u00e9cor.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
                • Architecture de<\/em> l\u2019espace<\/em>, du volume int\u00e9rieur, ignor\u00e9 des \u00e9poques ant\u00e9rieures, m\u00eame des grecs. Or, l\u2019espace n\u2019est-il pas le principal moyen d\u2019expression de l\u2019architecture ?<\/li><\/ul>\n\n\n\n
                  • Architecture de l\u2019espace<\/em> util<\/em>e, fonctionnel, volontiers monumental, par opposition \u00e0 l\u2019architecture grecque des espaces inutiles, comme ceux du Parth\u00e9non, demeure divine, inaccessible au public (antith\u00e8se du Panth\u00e9on romain, voir ci-dessus).<\/li><\/ul>\n\n\n\n
                    • Savoir-faire<\/em> : rationalisation et organisation du travail. Ce qui signifie standardisation des qualit\u00e9s et des dimensions, pr\u00e9fabrication, fabrication en s\u00e9rie, approvisionnement m\u00e9thodique, gestion des stocks, temps de r\u00e9alisation tr\u00e8s court.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

                      Architecture gothique<\/strong><\/strong> (13\u00e8me <\/sup>si\u00e8cle essentiellement) : Paradoxe d\u2019une statique r\u00e9volutionnaire \u00e0 partir de mat\u00e9riaux traditionnels.
                      Architecture religieuse d\u2019\u00e9l\u00e9vation et de lumi\u00e8re. savoir-faire exceptionnellement performant.<\/h1>\n\n\n\n

                      Ma\u00eetrise de deux d\u00e9fis de taille qui, cumul\u00e9s, deviennent r\u00e9volutionnaires pour l\u2019architecture de pierre (ou de brique pour les \u00e9glises hans\u00e9atiques) :<\/p>\n\n\n\n

                      • l\u2019\u00e9lan vertical, jusqu\u2019\u00e0 48 m. de hauteur de vo\u00fbte,<\/li>
                      • l\u2019\u00e9videment du mur entre les supports.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

                        L\u2019explication du paradoxe se trouve \u00e0 la fois (1) dans la rationalisation pouss\u00e9e de la conception des projets (\u00e0 base de g\u00e9om\u00e9trie simplement pratique) et de leur mise en \u0153uvre, (2) ainsi que dans l\u2019organisation ma\u00eetris\u00e9e des chantiers : pr\u00e9fabrication et fabrication de s\u00e9rie, utilisation du m\u00e9tal, division du travail,\uf0bc<\/p>\n\n\n\n

                        L\u2019esprit de l\u2019architecture gothique s\u2019exprime essentiellement dans 2 directions :<\/p>\n\n\n\n

                        • la compensation dynamique, interactive, des forces de construction entre la statique int\u00e9rieure<\/em> de l\u2019\u00e9difice (piliers \u00e0 nervures, crois\u00e9es d\u2019ogives, arcs de d\u00e9charge) et la statique ext\u00e9rieure <\/em>(contreforts ext\u00e9rieurs, arcs boutants),<\/li>
                        • l\u2019espace parfaitement unifi\u00e9 et homog\u00e8ne, scand\u00e9 par la trav\u00e9e modulaire compl\u00e8te, montant de fond en comble, du sol \u00e0 la cl\u00e9 de vo\u00fbte.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

                          \u00c9difices de r\u00e9f\u00e9rence : La Merveille du<\/strong> mont Saint Michel<\/strong>, (1204-1228), la cath\u00e9drale d\u2019Amiens<\/strong> (1220 sq.), la cath\u00e9drale de Troyes<\/strong> (1231 sq.)<\/p>\n\n\n\n

                          Architecture Baroque<\/strong> (1630-1760) : architecture cr\u00e9atrice de sch\u00e9mas spatiaux<\/strong> savants et visionnaires<\/strong>, gr\u00e2ce au triangle, \u00e0 l\u2019ovale, \u00e0 l\u2019ellipse.
                          Architecture surtout religieuse.<\/h1>\n\n\n\n

                          L\u2019architecture baroque na\u00eet en Italie, \u00e0 Rome \u00e0 l\u2019initiative de la Papaut\u00e9, vers 1630, puis se d\u00e9place vers 1665 \u00e0 Turin chez les ducs de Savoie Pi\u00e9mont, d\u2019o\u00f9 elle gagne l\u2019Autriche dans la derni\u00e8re d\u00e9cennie du 17\u00e8me<\/sup> s. Elle s\u2019\u00e9tend au d\u00e9but du 18\u00e8me<\/sup> s. en Boh\u00eame et en Moravie, mais y d\u00e9rive dans l\u2019impasse des \u00ab interp\u00e9n\u00e9trations syncop\u00e9es \u00bb (Norberg-Schulz). Elle se d\u00e9veloppe enfin en Allemagne, particuli\u00e8rement en Franconie (Bavi\u00e8re du nord), o\u00f9 elle atteint son apog\u00e9e pendant 30 ans avec l\u2019ing\u00e9nieur architecte Balthasar Neumann.<\/p>\n\n\n\n

                          Les nombreuses \u00e9glises construites en France aux 17\u00e8me<\/sup> et 18\u00e8me<\/sup> s. sur le mod\u00e8le du Gesu<\/em> romain (1568-75), sont tr\u00e8s souvent qualifi\u00e9es de baroques. A tort. De typologie traditionnelle, d\u2019une tradition imm\u00e9moriale pour l\u2019essentiel (nef unique \u00e0 contreforts int\u00e9rieurs, vo\u00fbtement en berceau, \u00e9ventuellement coupole de crois\u00e9e, fa\u00e7ade plate), telle St Paul-St Louis \u00e0 Paris, ce sont des \u00e9glises historiquement pr\u00e9baroques certes, mais en aucun cas baroques, puisque non cr\u00e9atrices. Il n\u2019y a pratiquement pas d\u2019architecture baroque en France, si l\u2019on exclut Ste Anne-la-Royale \u00e0 Paris (1662 sq.), d\u00e9truite sous la Restauration, Asfeld dans les Ardennes (1680 sq.) et la Chapelle de la Mis\u00e9ricorde \u00e0 Nice (1740 sq.), trois \u00e9difices con\u00e7us (ce qui n\u2019est pas un hasard) par des architectes italiens.<\/p>\n\n\n\n

                          L\u2019esprit de l\u2019architecture baroque<\/strong><\/em> s\u2019analyse ainsi :<\/em><\/p>\n\n\n\n

                          • affranchissement des canons typologiques de la Renaissance et libert\u00e9 de cr\u00e9ation,<\/li>
                          • haute technicit\u00e9 math\u00e9matique,<\/li>
                          • formes g\u00e9om\u00e9triques dynamiques, inhabituelles en architecture : triangle, ovale, ellipse. Un excellent exemple :<\/li><\/ul>\n\n\n\n

                            La Frauenkirche<\/strong> (1736 sq.) de Georg B\u00e4hr, \u00e0 Dresde<\/strong> : coupole en forme de cloche dont la hauteur propre (35 m.) est audacieusement sup\u00e9rieure \u00e0 celle du corps de b\u00e2timent (27 m.) qui la supporte et dont surtout il fallait ma\u00eetriser sur 360 degr\u00e9s  le flux centrifuge des charges pesant sur la base \u00e9vas\u00e9e et circulaire de la cloche. Unicum mondial, jamais r\u00e9\u00e9dit\u00e9 !<\/p>\n\n\n\n

                            • audaces visionnaires rendant la combinaison des formes visuellement complexe. Exemples haut de gamme :<\/li><\/ul>\n\n\n\n

                              Saint Yves<\/strong> (1642 sq.), de Borromini<\/strong>, \u00e0 Rome<\/strong> : triangles \u00e9quilat\u00e9raux invers\u00e9s, superpos\u00e9s, formant une \u00e9toile hexagonale \u00e0 6 branches, en plan et sur toute <\/em>l\u2019\u00e9l\u00e9vation, coupole incluse.<\/p>\n\n\n\n

                              Saint Suaire<\/strong> (1668 sq.), de Guarini<\/strong>, \u00e0 Turin <\/strong>: coupole de 6 hexagones superpos\u00e9s en \u00e9l\u00e9vation, reposant sur 3 arcs en triangle (et non 4 en carr\u00e9 comme il est d\u2019usage) pos\u00e9s eux-m\u00eames sur le corps de la chapelle de forme circulaire.<\/p>\n\n\n\n

                              Abbatiale de Neresheim<\/strong> (1749 sq.), de Balthasar Neumann<\/strong>, en Bavi\u00e8re du nord : \u00e9glise form\u00e9e de 7 rotondes ovales, d\u2019orientations vari\u00e9es, de tailles diff\u00e9rentes, o\u00f9 l\u2019ovale de la crois\u00e9e centrale pr\u00e9sente une enveloppe double (Zweischaligkeit) dont l\u2019enveloppe int\u00e9rieure, constitu\u00e9e seulement de 4 colonnes jumel\u00e9es isol\u00e9es, supporte la coupole d\u2019une hauteur de 32 m.<\/p>\n\n\n\n

                              Au travers de ces quelques exemples, l\u2019on aura compris que l\u2019architecture baroque dans sa plus haute expression, ne se livre pas \u00e0 1\u00e8re<\/sup> lecture au non initi\u00e9. Architecture savante : il faut r\u00e9ellement apprendre \u00e0 la lire. Une fois identifi\u00e9e la ou les cl\u00e9s de lecture de chaque \u00e9difice, cette architecture devient par contre, au-del\u00e0 de son apparente complexit\u00e9 (dans laquelle nombre d\u2019historiens de l\u2019art se sont litt\u00e9ralement fourvoy\u00e9s et perdus), d\u2019une lisibilit\u00e9 parfaite. La perfection d\u2019un \u00e9difice baroque est parfois telle que Balthasar Neumann semble avoir con\u00e7u et r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019abbatiale de Neresheim la fusion des plans longitudinaux et centr\u00e9s, rien moins que le plan universel d\u2019une \u00e9glise, vainement recherch\u00e9 et attendu depuis Brunelleschi (d\u00e9but du 15\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                              Cet article fait partie d’une s\u00e9rie d’\u00e9tudes non-universitaires (provenant d’amateurs \u00e9clair\u00e9s) sur Roumazeilles.net. Nous accueillons ainsi parfois quelques auteurs dont les travaux peuvent pr\u00e9senter un int\u00e9r\u00eat (ici historique) inhabituel ou simplement original. Les notes ci-dessous ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9es par Pierre Jonch\u00e8res, en mai 2008 pour expos\u00e9 \u00e0 CASA Notre Dame, Paris. Yves Roumazeilles Comment s\u00e9lectionner […]<\/p>\n","protected":false},"author":632,"featured_media":11000,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,1939,1938,33,17],"tags":[769,1672,1941,1206,1942],"class_list":["post-10988","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-art","category-histoire","category-publications-d-amateur","category-technique","category-culture","tag-architecture","tag-art","tag-grece","tag-histoire","tag-rome"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10988","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/632"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10988"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10988\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11305,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10988\/revisions\/11305"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11000"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10988"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10988"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10988"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}