{"id":10990,"date":"2022-06-30T21:27:00","date_gmt":"2022-06-30T19:27:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/?p=10990"},"modified":"2025-01-24T11:50:04","modified_gmt":"2025-01-24T09:50:04","slug":"florilege-de-l-histoire-de-l-architecture-contemporaine-mondiale-de-1850-a-2010","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/2022\/06\/30\/florilege-de-l-histoire-de-l-architecture-contemporaine-mondiale-de-1850-a-2010\/","title":{"rendered":"Floril\u00e8ge de l’histoire de l’architecture contemporaine mondiale de 1850 \u00e0 2010"},"content":{"rendered":"\n

Cet article fait partie d’une s\u00e9rie d’\u00e9tudes non-universitaires<\/a> (provenant d’amateurs \u00e9clair\u00e9s) sur Roumazeilles.net. Nous accueillons ainsi parfois quelques auteurs dont les travaux peuvent pr\u00e9senter un int\u00e9r\u00eat (ici historique) inhabituel ou simplement original.<\/p>

Les notes ci-dessous ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9es par Pierre Jonch\u00e8res<\/strong>, en septembre 2010 pour expos\u00e9 \u00e0 CASA Notre Dame, Paris.<\/p>Yves Roumazeilles<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

L\u2019histoire de l\u2019architecture mondiale depuis 1850 a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e et continue de l\u2019\u00eatre par des changements profonds d\u2019ordre technique et scientifique tenant surtout \u00e0 une double r\u00e9volution, celle des mat\u00e9riaux de structure d\u2019abord, celle de l\u2019informatique ensuite (premi\u00e8re partie de l\u2019expos\u00e9).<\/p>\n\n\n\n

Ces changements ont rendu indispensable l\u2019intervention active des ing\u00e9nieurs dans tout ouvrage \u00e0 structure complexe (ponts, tours, barrages, a\u00e9roports, stades, off-shore profond,…), les conduisant \u00e0 prendre souvent l\u2019ascendant sur les architectes (deuxi\u00e8me partie).<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9agissant \u00e0 cette situation, surtout depuis les ann\u00e9es 1970, certains architectes ont privil\u00e9gi\u00e9 pour leur construction, parfois \u00e0 l\u2019exc\u00e8s, la forme sur la structure (troisi\u00e8me partie).<\/p>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019expos\u00e9 sera la m\u00eame que celle de celui de mai 2008 sur l\u2019histoire de l\u2019architecture jusqu’\u00e0 1850, \u00e0 savoir la recherche de la cr\u00e9ativit\u00e9 en architecture.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

1\u00e8re<\/sup> Partie : les \u00e9l\u00e9ments constructifs nouveaux<\/h1>\n\n\n\n

1. L\u2019ing\u00e9nierie des mat\u00e9riaux<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

Les m\u00e9taux<\/h3>\n\n\n\n

Jusqu’en 1850, les m\u00e9taux issus du minerai de fer, utilis\u00e9s comme \u00e9l\u00e9ments de structure d\u2019une construction, existent : ce sont, allant du moins op\u00e9rationnel au plus op\u00e9rationnel, en fonction de leur teneur en carbone, la fonte, le fer forg\u00e9, le fer puddl\u00e9. Leur co\u00fbt est cependant encore \u00e9lev\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

– 1779 : Pont en arc, en fonte, \u00e0 Coalbrookdale\/RU, de Pritchard, ing\u00e9nieur,<\/p>\n\n\n\n

– 1825-40 : Passages couverts parisiens, en fonte \u00e9galement.<\/p>\n\n\n\n

A partir de 1850, le d\u00e9veloppement de la production industrielle entra\u00eene la g\u00e9n\u00e9ralisation de l\u2019emploi de ces m\u00e9taux nouveaux, porteurs d\u2019un atout consid\u00e9rable \u00e9galement nouveau : ce n\u2019est plus la construction qui s\u2019adapte aux mat\u00e9riaux, mais le mat\u00e9riau qui s\u2019adapte \u00e0 la construction. <\/p>\n\n\n\n

– 1851 : Crystal Palace, fonte, fer forg\u00e9, verre, de Paxton, jardin., Expo Londres,<\/p>\n\n\n\n

– 1868 : Biblioth\u00e8que Nationale, fonte, fer forg\u00e9, de Labrouste, arch.,<\/p>\n\n\n\n

– 1884 : Viaduc en arc de Garabit, fer forg\u00e9 seul, de G. Eiffel (1832-1923), ing.,<\/p>\n\n\n\n

– 1889 : Galerie des Machines, fer puddl\u00e9 seul, de V. Condamin, ing., Expo Paris,<\/p>\n\n\n\n

– 1889 : Tour Eiffel, fer puddl\u00e9, de Koechlin, Nouguier, Eiffel, ing.<\/p>\n\n\n\n

Dans les deux derni\u00e8res d\u00e9cennies du 19\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, l\u2019acier, poss\u00e9dant des caract\u00e9ristiques m\u00e9caniques \u00e9lev\u00e9es, compl\u00e8te et remplace largement ces m\u00e9taux, aux \u00c9tats-unis d\u2019abord, tr\u00e8s vite ensuite dans les pays avanc\u00e9s :<\/p>\n\n\n\n

– 1891 : Manhattan Bg, 1er<\/sup> immeuble en acier seul (16 \u00e9tages),<\/p>\n\n\n\n

de William Le Baron Jenney, ing. et arch., Chicago,<\/p>\n\n\n\n

– 1890 : pont du Firth of Forth, pont en poutres \u00ab cantilever \u00bb (porte-\u00e0-faux),<\/p>\n\n\n\n

acier, \u00c9cosse, \u0153uvre collective d\u2019ing. dont B. Baker.<\/p>\n\n\n\n

– 1900 : pont en arc Alexandre-III, acier, \u0153uvre collective d\u2019arch. & d\u2019ing., Paris,<\/p>\n\n\n\n

– 1900 : Le Grand Palais, acier et verre, \u0153uvre collective d\u2019arch., Paris.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019acier est aujourd’hui un m\u00e9tal polyvalent fondamental, aux alliages et familles d\u2019emplois innombrables, toujours en d\u00e9veloppement.<\/p>\n\n\n\n

Le b\u00e9ton<\/h3>\n\n\n\n

Le b\u00e9ton, d\u00e9couvert par les romains, oubli\u00e9 pendant 15 si\u00e8cles, p\u00e9niblement red\u00e9couvert au 19\u00e8me<\/sup> s., a \u00e9t\u00e9 abondamment utilis\u00e9 depuis pour tout type de construction. Penser \u00e0 l\u2019immeuble d\u2019Hennebique, rue Danton \u00e0 Paris en 1898, au pont Salginatobel de Maillart en 1930 en Suisse, au palais des sports de NERVI \u00e0 Rome en 1957, \u00e0 Brasilia de Niemeyer en 1960. De l\u2019histoire du b\u00e9ton, tr\u00e8s fran\u00e7aise, mais confuse et saccad\u00e9e, retenir :<\/p>\n\n\n\n

– 1867 : le brevet de Monier, jardinier, pour le ciment arm\u00e9,<\/p>\n\n\n\n

– 1892 : le brevet d\u2019Hennebique, ma\u00e7on, pour le b\u00e9ton arm\u00e9,<\/p>\n\n\n\n

– 1923 : les voiles minces de Dischinger, ing. allemand,<\/p>\n\n\n\n

– 1929 : le brevet de Freyssinet, ing., pour le b\u00e9ton pr\u00e9contraint,<\/p>\n\n\n\n

– d\u00e9cennie 1980 : le BHP (b\u00e9ton haute performance de 2 \u00e0 3 cm d\u2019\u00e9paisseur),<\/p>\n\n\n\n

– autour de 2000 : BUHP (b\u00e9ton ultra HP), BAN (b\u00e9ton auto pla\u00e7ant), BAP (b\u00e9ton auto nivelant), BCA (b\u00e9ton cellulaire autoclave), Ex : Burj Khalifa, Duba\u00ef 2009.<\/p>\n\n\n\n

Avec plus de 500 formulations, le b\u00e9ton est aussi devenu un des rares mat\u00e9riaux de tous les possibles. Tout comme l\u2019acier dont il est devenu compl\u00e9mentaire, m\u00eame aux \u00c9tats-unis, le b\u00e9ton rel\u00e8ve aujourd’hui de la science des mat\u00e9riaux.<\/p>\n\n\n\n

Autres mat\u00e9riaux<\/h3>\n\n\n\n

Le verre<\/h4>\n\n\n\n

J<\/em>usqu\u2019au milieu du 20\u00e8me<\/sup> s., le verre assure sa fonction traditionnelle du passage de la lumi\u00e8re naturelle au niveau de baies creus\u00e9es dans des murs. Vers 1950, avec les gratte-ciel \u00e0 noyau int\u00e9rieur porteur, Mies Van der Rohe (ci-apr\u00e8s \u00ab Mies \u00bb), architecte allemand, syst\u00e9matise la fa\u00e7ade de verre, appel\u00e9e \u00e0 tort \u00ab fa\u00e7ade rideau \u00bb ou \u00ab mur rideau \u00bb, car elle est transparente. Ex.  Lake Shore Drive 1951, haut de 82 m., Chicago, dont les grands fenestrages de verre (verres r\u00e9fl\u00e9chissants color\u00e9s) s\u2019encastrent dans de minces meneaux verticaux en acier. Mies a construit de la sorte une quinzaine de tours de logements \u00e0 Chicago et de nombreuses tours de bureaux, l\u00e0 et ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

Vers 1975, Peter Rice (1935-92), ing. du cabinet anglais d\u2019ing\u00e9nierie Arup, invente le verre ext\u00e9rieur coll\u00e9 puis le verre dit structurel lequel, constituant \u00e0 lui seul la fa\u00e7ade, n\u2019a plus besoin de menuiserie de support, si mince soit-elle. Ex. : les serres de la Cit\u00e9 des Sciences \u00e0 la Villette de Paris en 1986. Ont \u00e9t\u00e9 aussi invent\u00e9s les verres \u00ab actifs \u00bb, photosensibles, \u00e9lectrochromes, \u00e0 cristaux liquides,\uf0bc Au total, le verre assure aujourd’hui une triple isolation : solaire, thermique, acoustique, et peut de plus produire de l\u2019\u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n

Les mati\u00e8res plastiques<\/em><\/h4>\n\n\n\n

Les mati\u00e8res plastiques<\/em> de la chimie de synth\u00e8se  ne cessent d\u2019\u00eatre d\u00e9velopp\u00e9es depuis leur apparition vers 1940.<\/p>\n\n\n\n

Parmi les r\u00e9alisations les plus int\u00e9ressantes figurent les toitures<\/em> textiles gonflables (fort appr\u00e9ci\u00e9es au Japon) et surtout les structures<\/em> dites \u00ab l\u00e9g\u00e8res<\/em> \u00bb (\uf076.2.b.) de membranes textiles tendues, enduites de t\u00e9flon (PTFE). Ex. : le toit du stade olympique de Munich en 1972, d\u2019Otto, ing. & arch. Ces m\u00eames membranes sont depuis 2000 env. enduites d\u2019ETFE, textile translucide aux caract\u00e9ristiques \u00e9tonnantes : l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, r\u00e9sistance et isolation meilleures que celles du verre, \u00e9quivalente \u00e0 celle du b\u00e9ton pr\u00e9contraint, et de surcro\u00eet auto-nettoy\u00e9 par la pluie. Ex. : la piscine olympique de P\u00e9kin, 2008.<\/p>\n\n\n\n

Les mat\u00e9riaux intelligents<\/h4>\n\n\n\n

Les mat\u00e9riaux dits \u00ab intelligents \u00bb<\/em> auxquels les nanotechnologies incorporent des propri\u00e9t\u00e9s de syst\u00e8mes biologiques ou informatiques leur permettant de s\u2019adapter \u00e0 leur environnement sous l\u2019effet d\u2019une impulsion ext\u00e9rieure.<\/p>\n\n\n\n

2. L\u2019informatique et la CAO<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

A la r\u00e9volution industrielle du 19\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, s\u2019est ajout\u00e9e celle de l\u2019informatique depuis les ann\u00e9es 1950. Technologie immat\u00e9rielle qui a compl\u00e8tement transform\u00e9 le travail des constructeurs, notamment dans le cadre de la conception assist\u00e9e par ordinateur (CAO) o\u00f9 l\u2019ordinateur assure 3 fonctions majeures de la construction :<\/p>\n\n\n\n

  • calculs complexes, dessins en 2 ou 3 dimensions en plan et en \u00e9l\u00e9vation,<\/li>
  • simulation, anticipant le fonctionnement interne des objets,<\/li>
  • synth\u00e8se, structurant et assemblant les donn\u00e9es dans un univers virtuel.<\/li><\/ul>\n\n\n\n

    Puissance et rapidit\u00e9 entra\u00eenent une d\u00e9multiplication du travail de conception ainsi qu\u2019un ass\u00e8chement extr\u00eame du travail de r\u00e9alisation. Sans CAO, la tour Eiffel \u00e9tait en 1889 d\u00e9j\u00e0 merveilleusement calcul\u00e9e, au centim\u00e8tre pr\u00e8s. Avec la CAO, toute architecture, m\u00eame tr\u00e8s complexe et non standardis\u00e9e, devient une architecture millim\u00e9tr\u00e9e. Ex : le pont hauban\u00e9 de Normandie de Michel Virlogeux, ing., 1995.<\/p>\n\n\n\n

    3. Le d\u00e9veloppement durable<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

    Vaste programme formul\u00e9 durant les ann\u00e9es 1980 qui conduit \u00e0 concevoir une construction pour produire, gr\u00e2ce au soleil, au vent, \u00e0 la g\u00e9othermie, toute l\u2019\u00e9nergie n\u00e9cessaire \u00e0 son fonctionnement et m\u00eame parfois au-del\u00e0. Sans pr\u00e9judice de l\u2019utilisation de mat\u00e9riaux recyclables ou m\u00eame pr\u00e9c\u00e9demment recycl\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

    – 1997 : Commerzbank, Francfort\/Main, de Norman Foster (*1935),<\/p>\n\n\n\n

    – 2006 : Hearst Tower, New York, de Norman Foster,<\/p>\n\n\n\n

    – 2008 : World Trade Center, Bahrein, d\u2019Atkins (*1937), arch. canadien,<\/p>\n\n\n\n

    – 2010 : Pearl River Tower, Guangzhou (Chine), de SOM, cabinet d\u2019ing\u00e9nierie US.<\/p>\n\n\n\n

    4. Parasismique et vents extr\u00eames<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

    Le g\u00e9nie<\/em> parasismique<\/em> consiste essentiellement \u00e0 d\u00e9coupler les superstructures des b\u00e2timents ou ouvrages de leurs fondations (principe dit de l\u2019isolement bas) : constructions sur v\u00e9rins (Transamerica de W. Pereira 1972, San Francisco), amortisseurs et appuis \u00e9lastiques (Golden Gate, travaux en cours), renforcement du sol alluvionnaire sous<\/em> les fondations (pont de Rion-Antirion 2004, Gr\u00e8ce, groupe Vinci), plus rarement renforcement des superstructures en coulant du b\u00e9ton dans les piliers d\u2019acier (Taipei 101 de Lee, 2004, Taiwan, gratte-ciel pesant 700.000 t.). Les techniques actuelles anticipent des secousses telluriques allant jusqu’\u00e0 8,5 sur l\u2019\u00e9chelle de Richter, ce qui a permis aux m\u00e9galopoles comme Tokyo et d\u2019autres, situ\u00e9es dans des zones \u00e0 grand risque sismique, de s\u2019\u00eatre dot\u00e9es de gratte-ciel.<\/p>\n\n\n\n

    Contre les vents extr\u00eames<\/em> (rafales, typhons, cyclones), le dispositif majeur est l\u2019amortisseur par masse d\u2019\u00e9quilibrage (mass damper), invent\u00e9 en 1926 : masse d\u2019acier ou de b\u00e9ton suspendue au sommet de l\u2019\u00e9difice, destin\u00e9e \u00e0 se balancer en opposition de phase avec les oscillations dues au vent ; on conna\u00eet des masses de 660 t. (Taipei 101) \u00e0 1300 t. (Philadelphie). Autre dispositif : la d\u00e9sorganisation du vent par a\u00e9rodynamisme, ainsi pour le pont Akashi 1998 ou le Burj Khalifa 2009.<\/p>\n\n\n\n

    2\u00e8me<\/sup> partie : le primat de l\u2019ing\u00e9nierie des structures<\/h1>\n\n\n\n

    Avec l\u2019emploi syst\u00e9matique du m\u00e9tal puis du b\u00e9ton depuis la fin du 19\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, les probl\u00e8mes techniques de traction ont fait irruption en force dans la conception des structures et assur\u00e9 la pr\u00e9\u00e9minence des ing\u00e9nieurs. Les limites de conception et de mise en \u0153uvre de ces structures sont sans cesse repouss\u00e9es par l\u2019informatique.<\/p>\n\n\n\n

    1. La structure des m\u00e9gastructures <\/strong><\/em>(essentiellement les gratte-ciel)<\/em><\/h2>\n\n\n\n

    L\u2019ossature m\u00e9tallique : \u00e9cole de Chicago (1875-1893)<\/h3>\n\n\n\n

    L\u2019id\u00e9e cr\u00e9atrice de l\u2019ossature m\u00e9tallique (steel frame) revient \u00e0 William Le Baron Jenney (1832-1907), ing. & arch. \u00e0 Chicago. Elle s\u2019associe (1) \u00e0 l\u2019invention de l\u2019ascenseur par Otis en 1854 pour concevoir les structures des immeubles de 10 \u00e0 15 \u00e9tages, soit de 30 \u00e0 40 m\u00e8tres de haut, (2) \u00e0 la section profil\u00e9e en I des poutres m\u00e9talliques. Les fa\u00e7ades, encore porteuses au d\u00e9but de l\u2019ossature m\u00e9tallique, re\u00e7oivent une \u00e9l\u00e9vation tripartite (base, f\u00fbt, corniche), telle que d\u00e9finie pour plusieurs d\u00e9cennies par Louis Sullivan (1856-1924), arch., collaborateur de Jenney et th\u00e9oricien de l\u2019\u00e9cole de Chicago. Ex : Guarantee Bg \u00e0 Chicago (1895).<\/p>\n\n\n\n

    Les quelques architectes qui ont promu ce Modernisme \u00e0 Chicago furent vite bloqu\u00e9s par les architectes de New York imposant le style \u00ab Beaux-Arts \u00bb lors de l\u2019Exposition Colombienne de 1893. La municipalit\u00e9 de Chicago limitant par ailleurs la hauteur des constructions \u00e0 un maximum de 40 m\u00e8tres, les gratte-ciel de New York non touch\u00e9s par ces contraintes s\u2019\u00e9l\u00e8veront \u00e0 213 m\u00e8tres en 1913 (Woolworth Bg de Cass Gilbert) et \u00e0 381 m\u00e8tres en 1931 (Empire State Building de Lamb).<\/p>\n\n\n\n

    Le Bauhaus allemand et le Style International (1919-1970)<\/h3>\n\n\n\n

    Le mot Bauhaus<\/em> est aujourd’hui en France synonyme d\u2019architecture et de design Modernes. \u00c0 juste titre pour le design, \u00e0 tort pour l\u2019architecture, car celle-ci ne fut enseign\u00e9e par l\u2019\u00e9cole du Bauhaus (cr\u00e9\u00e9e en 1919 par W. Gropius) de Weimar puis de Dessau (Allemagne) qu\u2019en 1927 et surtout \u00e0 partir de 1930 lorsque MIES en prend la Direction. M\u00eame pour le design, l\u2019\u00e9cole du Bauhaus ne participe qu\u2019en 1922-23 seulement \u00e0 l\u2019immense mouvement allemand d\u2019explosion artistique d\u2019avant-garde, d\u2019anticonformisme et de recherche de nouveaut\u00e9. Jusqu’\u00e0 1927-30, le Bauhaus se tient donc \u00e0 l\u2019\u00e9cart de la nouvelle conception constructive port\u00e9e dans ce contexte par les architectes allemands qui, r\u00e9unis dans le Deutscher Werkbund (cr\u00e9e en 1907), la Gl\u00e4serne Kette (1919), le Ring (1925), ont activement \u0153uvr\u00e9 pour le \u00ab Neues Bauen<\/em> \u00bb (construction moderne).<\/p>\n\n\n\n

    Deux architectes, autodidactes tous les deux, adeptes du \u00ab Neues Bauen<\/em> \u00bb ont profond\u00e9ment marqu\u00e9 ce renouveau architectural allemand : (1) Peter Behrens (1868-1940), pionnier chez AEG du design et de l\u2019architecture moderne industrielle, qui a ouvert d\u00e8s 1907 un atelier \u00e0 Berlin o\u00f9 ont travaill\u00e9, parmi d\u2019autres, Gropius, Mies, Le Corbusier,\uf0bc (2) Mies (1883-1969), cofondateur du Ring puis Pr\u00e9sident du Werkbund qui, \u00e9migrant aux Etats-unis \u00e0 la veille de la 2\u00e8me<\/sup> guerre mondiale, y fera peu apr\u00e8s du \u00ab Neues Bauen<\/em> \u00bb un style international.<\/p>\n\n\n\n

    Le Style International, <\/em>ainsi appel\u00e9 lors de l\u2019exposition \u00e9ponyme con\u00e7ue par Philipp Johnson en 1932 \u00e0 New York au MOMA, trouverait ses origines en 1922 dans le succ\u00e8s rencontr\u00e9 par un projet d\u2019Eliel Saarinen, 2\u00e8me<\/sup> prix du concours du Chicago Tribune, projet con\u00e7u dans l\u2019esprit du Neues Bauen<\/em> naissant : g\u00e9om\u00e9trie, \u00e9lancement, toit plat, peu d\u2019ornement (le 1er<\/sup> prix \u00e9tait n\u00e9o-gothique). \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur : ossature m\u00e9tallique, noyau porteur, espace libre fonctionnel.<\/p>\n\n\n\n

    A la m\u00eame \u00e9poque d\u00e9j\u00e0, Mies allait plus loin que Saarinen. En 1919 et 1922, en effet, il soumettait \u00e0 Berlin 2 projets (20 et 30 \u00e9tages) dont (1) les fa\u00e7ades audacieuses \u00e9taient en verre de la base au sommet, sans division tripartite, (2) l\u2019int\u00e9rieur \u00e9tait un espace libre universel, c\u2019est-\u00e0-dire rationnel et non seulement fonctionnel, conception \u00e0 laquelle Mies se tiendra toute son existence,<\/p>\n\n\n\n

    En 1938, Mies \u00e9migre \u00e0 52 ans aux \u00c9tats-unis, o\u00f9 il enseigne et construit \u00e0 Chicago. Les ann\u00e9es 1950 et 1960 marqueront l\u2019apog\u00e9e du Style International (ou style miesien) alors port\u00e9 par lui \u00e0 la perfection : parall\u00e9l\u00e9pip\u00e8des quasi abstraits, prismes \u00e0 fa\u00e7ades en verre continu, pas d\u2019ornement. Architecture structurelle minimaliste, \u00ab de peau et d\u2019os \u00bb selon la propre expression de Mies.<\/p>\n\n\n\n

    Les structures tubulaires (ou \u00e0 exosquelettes) (1965 sq.)<\/h3>\n\n\n\n

    Les structures \u00e0 ossatures (m\u00e9tal ou b\u00e9ton) et noyau central porteur d\u00e9crites ci-dessus ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es de 1875\/85 \u00e0 1960\/70 pour des hauteurs de plus en plus grandes. Elles se sont alors heurt\u00e9es \u00e0 une limite technique : plus les tours s\u2019\u00e9l\u00e8vent, plus les forces lat\u00e9rales (vent) augmentent, et augmentent au-del\u00e0 du proportionnel, D’o\u00f9 des volumes et co\u00fbts accrus de mat\u00e9riaux, en particulier pour le noyau central, et une diminution des surfaces utiles, donc de la rentabilit\u00e9. La hauteur raisonnable d\u2019une structure \u00e0 ossatures tourne autour de 200\/230 m\u00e8tres pour une tour de bureaux et de 100\/130 m\u00e8tres pour une tour d\u2019habitation.<\/p>\n\n\n\n

    Afin de vaincre cette obstacle, \u00e0 part quelques solutions exp\u00e9rimentales ou exceptionnelles, une solution structurelle d\u00e9cisive a \u00e9t\u00e9 mise au point par le plus grand cabinet am\u00e9ricain d\u2019ing\u00e9nierie SOM (Skidmore, Owings & Merill) en 1965, dont le m\u00e9rite revient en particulier \u00e0 son ing\u00e9nieur Fazlur Khan (1929-82). La solution, simple mais r\u00e9volutionnaire, consiste \u00e0 transf\u00e9rer la structure porteuse du noyau central \u00e0 la p\u00e9riph\u00e9rie de l\u2019\u00e9difice. La structure prend alors la forme d\u2019un caisson creux, structurellement vide, rigidifi\u00e9 par l\u2019ossature p\u00e9riph\u00e9rique d\u00e9sormais porteuse (framed tube), laquelle est constitu\u00e9e d\u2019un r\u00e9seau de piliers et de poutres treillis triangulaires, formant un contreventement continu.<\/p>\n\n\n\n

    Il existe plusieurs variantes de ces structures nouvelles :<\/p>\n\n\n\n

    • piliers rapproch\u00e9s : – Twins 1972, (d\u00e9truites), Yamasaki arch., New York,<\/li><\/ul>\n\n\n\n

      – Aon Center 1973, Durell Stone arch., Chicago,<\/p>\n\n\n\n

      • piliers espac\u00e9s (trussed and cross-bracing tube), l\u2019espacement des piliers \u00e9tant occup\u00e9 par des poutres horizontales et diagonales (variante la plus employ\u00e9e des trois cit\u00e9es) :<\/li><\/ul>\n\n\n\n

        – Hancock Center 1969, SOM, Chicago,<\/p>\n\n\n\n

        • faisceau de caissons (bundled tube) :<\/li><\/ul>\n\n\n\n

          – Bank of China Tower (4 caissons) 1989, PEI (*1917), Hong-Kong,<\/p>\n\n\n\n

          – Willis Tower (ex- Sears Tower) (9 caissons) 1974, SOM, Chicago.<\/p>\n\n\n\n

          Tr\u00e8s fiable, ce syst\u00e8me tubulaire, issu du cerveau humain et non de l\u2019ordinateur, a permis, et de construire de tr\u00e8s grandes hauteurs comme le Burj Khalifa 2009, SOM, Duba\u00ef, de 739 m\u00e8tres et de n\u2019avoir \u00e9t\u00e9 relay\u00e9 depuis 1965 par aucun autre syst\u00e8me nouveau. Le tube contrevent\u00e9 sur 4 fa\u00e7ades peut en outre tr\u00e8s bien se combiner dans le m\u00eame \u00e9difice avec le noyau porteur traditionnel.<\/p>\n\n\n\n

          Une nouvelle fronti\u00e8re structurelle : le rapport d\u2019\u00e9lancement des tours<\/h3>\n\n\n\n

          Deux innovations structurelles fondamentales et d\u00e9cisives ont donc permis de construire des tours : l\u2019ossature m\u00e9tallique de Jenney (d\u00e9cennie 1880) puis l\u2019exosquelette tubulaire de Fazlur Khan (1965).<\/p>\n\n\n\n

          Le rapport d\u2019\u00e9lancement d\u2019une tour est une nouvelle fronti\u00e8re rencontr\u00e9e par l\u2019ing\u00e9nierie de la d\u00e9cennie 1980 avec le projet de la Tour Sans Fins de Jean Nouvel (*1945) \u00e0 La D\u00e9fense, \u00e0 Paris. Il s\u2019agit du rapport entre la base (43 m\u00e8tres) et la hauteur (425 m\u00e8tres) d\u2019une tour, soit ici un rapport de 1 \u00e0 10, sachant que le rapport de toutes les tours existantes tournait et tourne encore aujourd’hui autour de 1 \u00e0 5 ou 6. Projet lourd d\u2019un d\u00e9fi technique novateur auquel Arup, cabinet anglais d\u2019ing\u00e9nierie, a travaill\u00e9 quelques ann\u00e9es, mais qui dut \u00eatre abandonn\u00e9 vers 1995 pour cause de crise immobili\u00e8re. Sans rel\u00e8ve encore. Projet majeur permettant de r\u00e9duire consid\u00e9rablement la charge fonci\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

          2. Les structures l\u00e9g\u00e8res<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

          Les mat\u00e9riaux contemporains ont permis aux ing\u00e9nieurs d\u2019innover dans leur recherche constante d\u2019all\u00e8gement des structures :<\/p>\n\n\n\n

          1. Le d\u00f4me g\u00e9od\u00e9sique, ou d\u00f4me sph\u00e9rique, autoporteur, couramment appel\u00e9 g\u00e9ode, utilis\u00e9 lors de la guerre froide dans le grand nord am\u00e9ricain, fut brevet\u00e9 en 1954 par R. Buckminster Fuller (1895-1983), ing., qui eut pour cela l\u2019id\u00e9e de trianguler la sph\u00e8re. Ex : le pavillon am\u00e9ricain de l\u2019expo de Montr\u00e9al, 1967.<\/li><\/ol>\n\n\n\n
            1. Les voiles minces et les coques minces (invent\u00e9s par Dischinger, ing\u00e9nieur allemand, 1923), autoporteurs aussi, utilis\u00e9s pour des toits (ancr\u00e9s au sol)<\/strong><\/em> au cours de la seconde moiti\u00e9 du 20\u00e8me<\/sup>s. ont \u00e9t\u00e9 d\u2019abord en b\u00e9ton (le b\u00e9ton se coule \u00e0 volont\u00e9) :<\/li><\/ol>\n\n\n\n

              – 1963 : Terminal TWA, Eero Saarinen (1910-61) arch, JFK Airport,<\/p>\n\n\n\n

              – 1964 : Stades JO Tokyo, Kenzo Tange (1913-2005) ing. & arch.,<\/p>\n\n\n\n

              – 2002 : Oceanografic, Felix Candela (1910-97) ing & arch., Valencia.<\/p>\n\n\n\n

              Ensuite en r\u00e9seaux d\u2019acier pour des toits en forme de tente, le r\u00e9seau d\u2019acier portant des membranes en textiles synth\u00e9tiques (acrylique ou polyester). Ex. : le toit du Stade Olympique de Munich 1972, d\u2019Otto (*1925). Depuis 1970\/80, les membranes sont en fibre de verre, enduite de PTFE (t\u00e9flon) :<\/p>\n\n\n\n

              – 1972 : Terminal Haj de SOM, Djedda,<\/p>\n\n\n\n

              – 1995 : Airport de Fentress arch., Denver,<\/p>\n\n\n\n

              – 1992 : Georgia Dome de Heery arch., Atlanta,<\/p>\n\n\n\n

              – 1999 : Millenium de Rogers (*1933) arch., Londres<\/p>\n\n\n\n

              Depuis 2000 env. la fibre de verre est enduite d\u2019ETFE, polym\u00e8re dont les qualit\u00e9s surprenantes (\uf075.1.c.) permettent notamment de tenir lieu de mur<\/strong><\/em>. Ex. : le stade de l\u2019Allianz Arena de Munich 2005, d\u2019Herzog et de Meuron, arch., et la piscine olympique de P\u00e9kin 2008, du cabinet d\u2019ing\u00e9nierie Arup. Ce mur synth\u00e9tique permet de r\u00e9duire les r\u00e9seaux de c\u00e2bles d\u2019acier.<\/p>\n\n\n\n

              3\u00e8me<\/sup> partie : le primat des formes (les structures au service des formes)<\/h1>\n\n\n\n

              S\u2019il est vrai que pour Sullivan et les architectes de l\u2019\u00c9cole de Chicago, la fonction cr\u00e9ait la forme, divers architectes ont tendance \u00e0 privil\u00e9gier d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment, parfois \u00e0 l\u2019exc\u00e8s, la forme sur la structure, se reposant sur les ing\u00e9nieurs pour r\u00e9soudre leurs probl\u00e8mes de structure. Fonction, forme, structure tendent par l\u00e0 \u00e0 se d\u00e9solidariser.<\/p>\n\n\n\n

              1. Les formes artistiques<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

              Le style Beaux-Arts aux \u00c9tats-unis (1870-1920) :<\/h3>\n\n\n\n

              style acad\u00e9mique, tourn\u00e9 surtout vers le pass\u00e9, dont les architectes am\u00e9ricains, faute de r\u00e9elle tradition chez eux, s\u2019inspiraient en venant l\u2019\u00e9tudier en Europe. Une douzaine d\u2019universit\u00e9s am\u00e9ricaines entretenaient aussi un enseignement de ce style que l\u2019Exposition Colombienne de Chicago de 1893 consacrera aux \u00c9tats-unis jusqu’\u00e0 la seconde guerre mondiale environ, aux d\u00e9pens du Modernisme :<\/p>\n\n\n\n

              – 1921 : Wrigley Building du cabinet Graham & Anderson, Chicago,<\/p>\n\n\n\n

              – 1923 : London Guarantee de Alfred S. Alschuler, Chicago,<\/p>\n\n\n\n

              – 1925 : Tribune Tower du cabinet Hood & Howells, Chicago,<\/p>\n\n\n\n

              – 1926 : Jewelers Bg de Thielbar & Fugard, Chicago,<\/p>\n\n\n\n

              L\u2019Art D\u00e9co aux \u00c9tats-unis (1925-39)<\/h3>\n\n\n\n

              Le concept am\u00e9ricain d\u2019architecture Art D\u00e9co, appliqu\u00e9 aux fa\u00e7ades des gratte-ciel, est sp\u00e9cifique : formes g\u00e9om\u00e9triques, lin\u00e9aires, \u00e9pur\u00e9es, \u00e9lanc\u00e9es, \u00e9l\u00e9vation \u00e0 d\u00e9crochements (contraintes r\u00e9glementaires)… :<\/p>\n\n\n\n

              – 1930 : Board of Trade de John A. Holabird & John W. Root, Chicago,<\/p>\n\n\n\n

              – 1930 : Chrysler Building de W. Van Alen (1883-1954), New York,<\/p>\n\n\n\n

              – 1932 : Rockefeller Center de R. Hood (1881-1931) et divers, New York.<\/p>\n\n\n\n

              L\u2019Expressionnisme architectural en Europe (1912-25)<\/h3>\n\n\n\n

              Mouvement n\u00e9 \u00e0 Amsterdam qui, \u00e0 la faveur de l\u2019explosion artistique allemande de 1919 \u00e9voqu\u00e9e plus haut (\uf076.1.b.), rencontre alors en Allemagne un r\u00e9el engouement.  Architecture d\u2019artiste, subjective, personnelle, originale :<\/p>\n\n\n\n

              – 1921 : Tour Einstein de Erich Mendelsohn (1887-1953), Berlin\/Potsdam,<\/p>\n\n\n\n

              – 1924 : Maison du Chili de J.F. H\u00f6ger (1877-1949), Hambourg,<\/p>\n\n\n\n

              – 1963 : Philharmonie de H. Scharoun (1893-1972), Berlin.<\/p>\n\n\n\n

              Le Postmodernisme, ph\u00e9nom\u00e8ne mondial (1975-90)<\/h3>\n\n\n\n

              Le postmodernisme est l\u2019une des tendances architecturales en rupture avec le Modernisme miesien (ou Style International) ; son nom lui a \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 par un critique d\u2019art am\u00e9ricain, Charles Jencks en 1977. Le postmodernisme ne dit rien des questions de structures ; il ne traite que des fa\u00e7ades, y pratiquant des citations architecturales d\u2019\u00e9poques pass\u00e9es, r\u00e9introduisant par l\u00e0 une certaine animation et un d\u00e9cor d\u00e9laiss\u00e9s par les Modernes (miesiens), \u2026 :<\/p>\n\n\n\n

              – 1978 : ATT Bg de Johnson & Burgee, initiateurs du PostM, New York,<\/p>\n\n\n\n

              – 1980 : Esplanade de l\u2019Europe de Bofill (*1939), Montpellier,<\/p>\n\n\n\n

              – 1983 : Bank of America Center de Johnson & Burgee, Houston,<\/p>\n\n\n\n

              – 1984 : 1 PPG Place, de Johnson & Burgee, Pittsburgh,<\/p>\n\n\n\n

              – 1987 : Heritage Plaza de Nasr, Houston,<\/p>\n\n\n\n

              – 1998 : Jim Mao Tower de SOM, Shanghai.<\/p>\n\n\n\n

              2. Les formes ludiques<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n

              L\u2019architecture High-Tech (1975-90)<\/h3>\n\n\n\n

              Autre tendance en rupture avec le Modernisme miesien ; elle s\u2019attache \u00e0 ext\u00e9rioriser les \u00e9l\u00e9ments techniques et structurels d\u2019un \u00e9difice : circulations, fluides, espaces de service, escaliers, ascenseurs,\u2026 Aucune nouveaut\u00e9 structurelle non plus sauf, \u00e0 l\u2019instigation de Peter RICE (\uf075.1.c.) les cr\u00e9ations d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9es du verre ext\u00e9rieur coll\u00e9 et du verre suspendu :<\/p>\n\n\n\n

              – 1979-85 : HSBC Building de Foster (*1935) arch., Hong Kong.<\/p>\n\n\n\n

              – 1978-86 : Lloyd\u2019s Building de Rogers (*1933) arch., Londres,<\/p>\n\n\n\n

              Architecture sculpture figurative (architecture r\u00e9currente)<\/h3>\n\n\n\n

              L\u2019architecture s\u2019aventure au d\u00e9but du 20\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle sur le territoire de la sculpture avec l\u2019expressionnisme n\u00e9erlandais et surtout allemand (voir \uf077.1.c.) puis en 1955 avec la Chapelle de Le Corbusier \u00e0 Ronchamp. Ronchamp est une des \u0153uvres les plus notables de Le Corbusier, contrairement \u00e0 sa production pour l\u2019urbanisme ou l\u2019habitat (villa Savoye, par ex.), o\u00f9 il reprenait sans v\u00e9ritable apport personnel, sauf la circulation par rampe, les id\u00e9es du \u00ab Neues Bauen<\/em> \u00bb allemand. Exemples d\u2019architecture sculpture figurative :<\/p>\n\n\n\n

              – 1964 : Cath\u00e9drale Ste Marie de Tange (1913-2005) arch. & ing., Tokyo,<\/p>\n\n\n\n

              – 1973 : Op\u00e9ra de Jorn Utzon (1918-2008) arch., Sydney,<\/p>\n\n\n\n

              – 1986 : Temple du Lotus de Fariborz Sabah (*1948) arch., Delhi,<\/p>\n\n\n\n

              – 2002 : Auditorium du Parc de la Musique de Piano (*1937) arch., Rome,<\/p>\n\n\n\n

              – 1994 : Gare TGV de Calatrava (*1951) ing. & arch., Satolas, France,<\/p>\n\n\n\n

              – 1998 : Gare de l\u2019Est de Calatrava, Lisbonne,<\/p>\n\n\n\n

              – 2001 : Art Museum de Calatrava, Milwaukee\/EU,<\/p>\n\n\n\n

              – 2003 : Auditorium de Calatrava, Tenerife,<\/p>\n\n\n\n

              – 1998-2009 : Cit\u00e9 des Arts et des Sciences, Calatrava, Valencia. <\/p>\n\n\n\n

              Architecture sculpture abstraite : le D\u00e9constructivisme (1988 sq.)<\/h3>\n\n\n\n

              1988 : Ph. Johnson (1906-2005), critique d\u2019architecture, pendant 14 ans directeur du MOMA de New York, architecte quelque peu opportuniste, monte une exposition au MOMA sous l\u2019appellation \u00ab D\u00e9constructivisme \u00ab. Tous les architectes qui y sont pr\u00e9sent\u00e9s ont un point commun : le refus de la g\u00e9om\u00e9trie euclidienne au profit de l\u2019\u00e9clatement des formes. L\u2019ordinateur tend \u00e0 devenir, \u00e0 l\u2019exc\u00e8s, le grand ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre des \u00e9difices dits \u00ab d\u00e9constructivistes \u00bb :<\/p>\n\n\n\n

              – 1997 : Mus\u00e9e Guggenheim de Gehry (*1929), Bilbao,<\/p>\n\n\n\n

              – 2000 : M\u00e9diath\u00e8que de Ito Toyo (*1941), Sendai\/Japon,<\/p>\n\n\n\n

              – 2001 : Imperial War Museum de Libeskind (*1946), Manchester,<\/p>\n\n\n\n

              – 2002 : Norddeutsche LB de Behnisch (1922-2010), Hanovre.<\/p>\n\n\n\n

              – 2003 : Concert Hall Disney de Gehry, Los Angeles,<\/p>\n\n\n\n

              – 2004 : Biblioth\u00e8que de Koolhaas (*1944), Seattle\/EU,<\/p>\n\n\n\n

              – 2004 : Concert hall de Foster, Gateshead\/RU,<\/p>\n\n\n\n

              – 2005 : Mus\u00e9e scientifique Phaeno de Hadid (*1950), Wolfsburg\/All.<\/p>\n\n\n\n

              – 2006 : H\u00f4tel Riscal de Gehry, Elciego\/Espagne,<\/p>\n\n\n\n

              – 2008 : Tour CCTV de Koolhaas, P\u00e9kin,<\/p>\n\n\n\n

              Blobarchitecture<\/h3>\n\n\n\n

              \u00ab Blob \u00bb, mot anglais signifiant goutte, t\u00e2che. L\u2019architecte demande ici \u00e0 l\u2019ordinateur de faire comme s\u2019il \u00e9tendait une goutte : il obtient une forme molle, bomb\u00e9e. De fait :<\/p>\n\n\n\n

              – 2003 : Magasins Selfridges de Future Systems, Birmingham,<\/p>\n\n\n\n

              – 2003 : Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne de Coop Himme(l)blau, Graz\/Autriche.<\/p>\n\n\n\n

              Architecture de la forme pour la forme. Au-del\u00e0 de l\u2019art et de l\u2019esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

              Conclusion : quelques monuments contemporains marquants<\/h1>\n\n\n\n

              (par ordre chronologique d\u2019ach\u00e8vement)<\/p>\n\n\n\n

              1885 : Home Insurance de W. le Baron Jenney, Chicago\/EU – pionnier de l\u2019ossature m\u00e9tallique.<\/p>\n\n\n\n

              1889 : Tour Eiffel de Gustave Eiffel et Paris – forme d\u00e9termin\u00e9e par le vent, – triomphe du calcul et de l\u2019organisation du chantier.<\/p>\n\n\n\n

              1936 : Falling Water de F.L.Wright (1867-1959), Illinois\/EU – espace int\u00e9rieur libre – int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la nature (from within outward)<\/p>\n\n\n\n

              1954 : Crown Hall, Chicago } de Ludwig Mies van der Rohe :<\/p>\n\n\n\n

              1958 : Seagram Building, New York } – apog\u00e9e du Style International,<\/p>\n\n\n\n

              1968 : Neue Nat. Galerie, Berlin } – structure minimaliste.<\/p>\n\n\n\n

              1965 : Willis Tower (ex-Sears Tower) de Fazlur Khan (SOM), Chicago – structures tubulaires p\u00e9riph\u00e9riques<\/p>\n\n\n\n

              1986 : Fountain Place, de I.M. Pei, Dallas – g\u00e9om\u00e9trie \u00e9pur\u00e9e<\/p>\n\n\n\n

              1987 : Institut du Monde Arabe de Jean Nouvel, Paris – contextualisme<\/p>\n\n\n\n

              1989 : Mus\u00e9e Juif de Daniel Libeskind, Berlin – all\u00e9gorie architecturale parfaite<\/p>\n\n\n\n

              1996 : DZ Bank de Frank Gehry, Berlin – conversion \u00e9tonnante d\u2019un d\u00e9constructiviste<\/p>\n\n\n\n

              1999 : Hemispheric de Santiago Calatrava, Valencia – architecture\/sculpture (biomorphique)<\/p>\n\n\n\n

              1999 : Le Reichstag de Norman Foster, Berlin – \u00e9cologie architecturale exemplaire<\/p>\n\n\n\n

              2000 : New York Times building, New York } de Renzo Piano<\/p>\n\n\n\n

              1998 : Centre Culturel de Tjibaou, Nlle Caled. } – transparence et contextualisme<\/p>\n\n\n\n

              2008 : Le Stade Olympique de Herzog et de Meuron, P\u00e9kin – entrecroisement de poutres d\u2019acier inclin\u00e9es<\/p>\n\n\n\n

              1998 : Pont d\u2019Akashi, Japon } – exploits de g\u00e9nie civil pont suspendu } – pilotage au millim\u00e8tre<\/p>\n\n\n\n

              2004 : Viaduc de Millau de N. Foster } – formes d\u00e9termin\u00e9es par les forces pont multihauban\u00e9 } – interaction de la technique et de l\u2019architecture<\/p>\n\n\n\n

              2011 \u2013 Subway station \u00ab Ground Zero \u00bb de Calatrava : Envol d\u2019oiseau, porteur (projet) d\u2019optimisme !<\/p>\n\n\n\n

              Essai – Architectes et ing\u00e9nieurs<\/h1>\n\n\n\n

              L\u2019art de construire n\u2019appartient ni \u00e0 l\u2019architecte ni \u00e0 l\u2019ing\u00e9nieur. Jusqu’au 18\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, les deux m\u00e9tiers d\u2019architecte<\/strong> et d\u2019ing\u00e9nieur<\/strong> sont confondus, allant d\u2019Imhotep (autour de 2750 avant JC), architecte \u00e9gyptien de pyramides, physicien et math\u00e9maticien, \u00e0 Balthasar Neumann (1687-1753), architecte allemand du baroque, math\u00e9maticien et ing\u00e9nieur, en passant par les constructeurs romains. Il en est de m\u00eame encore depuis le 19\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle lorsque la m\u00eame personne poss\u00e8de exceptionnellement les deux formations, comme par exemple Le Baron Jenney, Nervi, Candela, Tange, Calatrava, Fazlur Kahn, ou lorsque la forte personnalit\u00e9 d\u2019un architecte lui permet d\u2019assurer une symbiose vertueuse des deux m\u00e9tiers, comme, par exemple, Mies, Pei, Foster, Piano. Il y a heureusement des architectes qui ont le sens des structures.<\/p>\n\n\n\n

              Le r\u00f4le d\u2019une structure est d\u2019organiser la mati\u00e8re pour acheminer de fa\u00e7on la plus simple, la plus efficace, la plus harmonieuse, le transfert des charges aux fondations. De ce fait, la structure d\u2019une construction a toujours eu une influence d\u00e9cisive sur l\u2019architecture. Or, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans le d\u00e9veloppement de la structure constructive<\/strong> que l\u2019architecture a subi depuis le 19\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle diverses r\u00e9volutions et que les id\u00e9es en ce domaine sont sorties des esprits des constructeurs et ing\u00e9nieurs d\u2019\u00e9tudes<\/strong> : ossature m\u00e9tallique, section profil\u00e9e en I des poutres m\u00e9talliques, charpentes en treillis triangulaires, b\u00e9ton arm\u00e9, mat\u00e9riaux renforc\u00e9s par des fibres, structures tendues, structures l\u00e9g\u00e8res, b\u00e9ton pr\u00e9contraint, structures tubulaires,\uf0bc Ce qui explique et justifie l\u2019ascendant progressif des ing\u00e9nieurs sur les architectes. Les ing\u00e9nieurs ont \u00e9t\u00e9 les forces vives et innovatrices de l\u2019architecture contemporaine.<\/p>\n\n\n\n

              En dernier ressort cependant, l\u2019architecte est le plus souvent encore le chef de l\u2019\u00e9quipe de construction et \u00e0 lui seul reviennent la responsabilit\u00e9 et la gloire des projets. Aurait-il pour autant \u00e0 ce titre une pr\u00e9\u00e9minence sur l\u2019ing\u00e9nieur dans le domaine esth\u00e9tique<\/strong> ? Pas vraiment ! Si les monuments sont plus souvent des r\u00e9alisations d\u2019ing\u00e9nieurs que d\u2019architectes, il faut en outre, pour pr\u00e9tendre \u00e0 l\u2019\u00e9chelon supr\u00eame, ma\u00eetriser la mani\u00e8re de bien poser les probl\u00e8mes pour trouver les bonnes solutions, celles qui visent \u00e0 cr\u00e9er les formes \u00e0 partir des charges. Or, la perfection structurale conduit in\u00e9vitablement \u00e0 la beaut\u00e9 ; <\/strong>la beaut\u00e9 doit avoir un caract\u00e8re d\u2019\u00e9vidence. Et il y a heureusement des ing\u00e9nieurs qui ont un sens de l\u2019esth\u00e9tique.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

              Cet article fait partie d’une s\u00e9rie d’\u00e9tudes non-universitaires (provenant d’amateurs \u00e9clair\u00e9s) sur Roumazeilles.net. Nous accueillons ainsi parfois quelques auteurs dont les travaux peuvent pr\u00e9senter un int\u00e9r\u00eat (ici historique) inhabituel ou simplement original. Les notes ci-dessous ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9es par Pierre Jonch\u00e8res, en septembre 2010 pour expos\u00e9 \u00e0 CASA Notre Dame, Paris. Yves Roumazeilles L\u2019histoire de […]<\/p>\n","protected":false},"author":632,"featured_media":11004,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21,1939,1938,33,17],"tags":[769,1672,338,1944,1945,1948,1943,1206,1947,1946,382,381],"class_list":["post-10990","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-art","category-histoire","category-publications-d-amateur","category-technique","category-culture","tag-architecture","tag-art","tag-art-deco","tag-bauhaus","tag-berlin","tag-bilbao","tag-chicago","tag-histoire","tag-hong-kong","tag-londres","tag-new-york","tag-paris"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10990","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/632"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10990"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10990\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11306,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10990\/revisions\/11306"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11004"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10990"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10990"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.roumazeilles.net\/news\/fr\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10990"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}